相像的亚洲电影，相似每隔十年都市出来一部：2005年的《大家俩》、2016年的《季春奶奶》、2024年的《斑斓的她》，有别于古板理由的祖孙情，谈的都是两个没有血缘相干的隔代女性之间的故事。虽然后两部开端有一个“充作孙女”的戏剧设定，但终末照样指向一个要旨，两个独立的人在一讲相濡以沫，或许领先血缘，乃至涤荡爱恨。

　　回思起来，在马俪文导演的那部《我们俩》里，是有一个老北京的背影做秘闻。两个年龄进出抢先半个世纪的人，中间隔了长长的胡同与老旧的四关院，一种人生况味自故事布景中徐徐分泌。本来她们都活在时候边际，金雅琴演的老人终年独居，宫哲演的女孩赴京修业，泉源是房东与租客的相干，是从电灯电话这些鸡毛蒜皮起源过招，照见彼此心性。

　　也让人念起日本作家青山七惠的《一个别的好气候》。离乡少女来到东京，寄居在远房亲戚家中，对方是一个七十岁的老太太。小的看老的，感想她的痛苦和贫乏持久无限；老的看小的，少不了碎碎想，“一个体生存，很不错的。趁着年轻，要分开家自身过。”也像是联合个体的已往与来日，打小都这么过来，走到极度也不过是寂寥，活在人生两端，各有各的僵化与简单。《所有人俩》里又有一场戏发作在除夜之夜，窗外烟火喧天，室内两人共对，伴随的事理由此彰显。

　　季春奶奶也有金句，“只有有一个坚固的伙伴就能够了，这即是人生。”坚硬何其难，代表一约既定，百死莫悔。少女一来源有探索彷徨，也有“所有人不配”的怯意。究竟她来自另一个天下，所见多是今世都市的疏远与欺骗，而奶奶地点的海岛渔村，邻里同乡鸡犬相闻，梓里山歌式的全国，足以慰问一颗受伤的心。更紧要的是，片子把一段人物联系放诸海边，看待爱的斟酌及意象更为深奥糊涂：一是对付原形是大海恢弘仿照天空辽阔的问答毗连永远，代表奶奶爱之博大，深似大海；二是济州岛的渔女风气，更为人物镀上一层光辉。渔女为了生存久远潜水捕捞水产品，对于来自今生寰宇的少女来说，如见女超人，原本更代表古代女性的勤恳隐忍，季春奶奶正是其中一员。

　　《瑰丽的她》翻拍自《季春奶奶》，时空也放在南国渔村，然则少了海底景物，本土化改编无法移用别人习俗，也是望洋兴叹。其后惠英红给刘浩存脸上涂上大海日常的蔚蓝油彩，也许是想把那片海留在女孩心中，思起季春奶奶涂的是红黄两色油彩，想必是念给女孩更多阳光般的绚烂，结果对方心头阴浸太重，须要拉她走入阳光之中。这是两版片子最为直观的一处鉴识，倒也各有事理。

　　从胡同四闭院到海边渔村，那些一老一小的背影尤为感人，也是起因人物如在画中。不敢设计，如果脱节了景况土壤这些糊口布景，故事质感将会大打折扣。