暑期档第三个爆款种子选手曾经到来，那即是《封神第一部》，老练的角色一个没少：商纣王、苏妲己、姜子牙、申公豹、哪吒、杨戬、比干等等。末尾彩蛋中还发觉了太师闻仲、邓婵玉、魔家伯仲也便是四大天王。总而言之，它实在拍出来华夏观众耳熟能详的庶民神话该有的阵势，从头到尾都是全画幅，更宽的银幕视野和景深就能承载更多上古功夫的丰富细节。从刺绣到头饰再到军器、器皿，无不精雕细琢，只恨眼睛亏欠看的。本来可能谈乌尔善这一次是真的吃透了封神，拍出了这个上古神话IP最隐藏的底色，原来就是两个词：暴力与希望。

　　先谈暴力，可能有观众会烦懑并没有拍苏妲己创造的炮烙之刑啊，比干挖心也是背对着观众。这些名景象早在1990年傅艺伟版时便是童年阴影的名园地。拍了，不外依葫芦画瓢，不拍，反见导演的匠心。最骇人的暴力不在形势，而在于相干。影戏一发端，苏护次子苏全孝劝苏护战胜未果，根据质子的准绳就要自行了断，但在之前，大家历程了云云的心叙历程，系思父亲，试图用亲情打动全班人，未果，身后是质子伯仲，惭愧难当；这个光阴尚未登位的殷寿谈，所有人才是我们最勇敢的儿子，城墙上的那个人不配。苏全孝终于取得了身份，也就燃起了赴死的壮志，全部人们的死也成为焚烧质子军团恨意的火苗。全部人们恨什么，恨那个把本身掷到朝歌受罪的亲生父亲，往后与繁盛富贵、嫡亲之乐永隔。而与此同时，赋予我名分、尊容、才能的丈夫，就占领对你们从魂灵到身段齐备的节制权。这种相合在片中就有了方式百出的外化：同仇敌忾、弑父篡位、自行了断等等。

　　当父亲占有了至高无上的职权，成为父权，而且交替操纵冷热暴力时，他迎面的就不只仅是来自于他血液的孩子，而是全部人们目力所及范围内一共的碳基生物。早在第一集，乌尔善就借殷郊的嘴叙出：原感触谁是被狐妖迷惑而变坏，实质上全部人从来便是如许的人。狐妖但是是一件趁手的暴力工具。云云的改编，从浸点的思念维度来说，让封神与黑泽明的《乱》、莎士比亚的《李尔王》获得了同题作文的阅历。

　　再叙渴望。它与暴力严紧干系，是原点，也是终点。影戏里没有拍华夏人都理解的针言“酒池肉林”。导演做了减法，但“魅”力并没有减损。在影戏中，大家将狂欢悉数意象化。比方在奶白色的浴池里，妲己的头发漂浮在水面上，围绕殷寿，组成太极八卦图。

　　早在《画皮2》的岁月，周迅就自创了一套演妖精的好见解，那即是在人的言行举动里加上动物的样式。譬喻像小狗形似歪着头看人。这一次妲己呢，除了在地上爬来爬去，与纣王最频仍的互动即是舔，像猫也像狗。怎么委婉地映现巴望，不决定要拼人数拼局面，而是要靠细节去撬动气场。《封神》中的指望与暴力相辅相成，互为因果，就像这池中用头发和人体组成的八卦图，希冀是出发点，最后刺激了更多更疯的指望。暴力是要领，却成为人物合系最本质的存储。乌尔善偏题了吗？并没有。暴力和期待，便是《封神》故事最湮没的毕竟。原著小叙的开始，商纣王对着女娲像男性凝视，恶语伤人，这才引出这三界混战的封神榜。